Dom Juan

Dom Juan

de Molière
mise en scène Marc Sussi
assistante à la mise en scène Emma Morin
scénographie Damien Schahmaneche
lumières Laurent Bénard
costumes Isabelle Deffin
assistée de Karelle Durand

avec
Joris Avodo,
Frédéric Baron,
Philippe Bérodot,
Simon Eine Sociétaire honoraire de la Comédie-Française,
Jonathan Manzambi,
Lyn Thibault

production
Scène nationale de Sénart
coproduction
Théâtre de la Bastille,
Théâtre 95 de Cergy- Pontoise,
La Scène Watteau

Marc Sussi

Après avoir terminé une licence de philosophie et une licence de droit, Marc Sussi met en place, en 1979, un atelier sur l'écriture policière avec Louis-Charles Sirjacq et Bruno Bayen à l'École du T.N.S. La même année, il réalise deux courts métrages : « Jo », diffusé sur FR3 et « La nuit transfigurée » d'après Rezvani.

De 1980 à 1990, il est Conseiller artistique à la mise en scène pour le spectacle « Un chapeau de paille d'Italie » de Labiche, mis en scène par Bruno Bayen et présenté à la Comédie Française ainsi que pour la pièce « Sit Venia Verbo » de Michel Deutsch, présentée au Théâtre National de la Colline.
Durant la même période, il est administrateur de l'Association Pénélope dirigée par Bruno Bayen. Leurs principaux spectacles sont : « Elle » de Genet, « Torquato Tasso » de Goethe, « Œdipe à Colone » de Sophocle (présenté au Festival d'Avignon) et « Schliemann, épisodes ignorés » de Bayen.

De 1991 à 2000, Marc Sussi est directeur adjoint du Théâtre de la Bastille et directeur artistique du Répertoire Saint-Jérôme qui se consacre à l'édition de pièces européennes contemporaines.

Depuis septembre 2000, il est directeur du Jeune Théâtre National.

Sussi a fait le pari de la jeunesse : Dom Juan n’est pas cet homme mûr revenu de tout, qui s’offre à la mort, mais un jeune métis charmant, Joris Avodo, dont le cynisme a un doux parfum d’insouciance et de bravade. Le spectacle, formellement dépouillé et élégant, repose sur le singulier duo formé par Joris Avodo – fragile Dom Juan et Philippe Bérodot – robuste Sganarelle.
Les Échos

Sussi imagine un Dom Juan qui aurait l’âge du rôle, un tout jeune homme donc, aux antipodes du jouisseur blasé sur le retour auquel on l’identifie souvent. Il va à l’essentiel, en faisant interpréter les rôles féminins (Elvire, Charlotte, Mathurine) par une seule comédienne (Lyn Thibault) et en confiant à un seul acteur (Jonathan Manzambi) les figures de Pierrot, du Pauvre et de M. Dimanche.
Libération

Lyn Thibault joue quant à elle tous les rôles féminins de la pièce : cocasse et touchante dans les rôles de Charlotte et Mathurine, deux paysannes abusées, elle fait une proposition très moderne en Doña Elvire, femme bafouée aux accents très Nouvelle Vague […] Pour notre plus grand plaisir, Simon Eine campe un superbe Dom Louis. […] De grandes barres mobiles et tubulaires cloisonnent l’espace et dessinent à l’envi les contours du mausolée du Commandeur ou les troncs gigantesques d’une forêt noire et hostile. On est sensible à la beauté de certaines trouvailles comme le moment où les trappes volantes deviennent alternativement la table du Festin de pierre ou le couvercle de la tombe de Dom Juan. Exécutées par un comédien-machiniste ganté et guindé, les élégantes manipulations à vue du décor constituent de subtils instants suspendus.
Les Trois Coups

Dom Juan est-il une figure de la modernité ? La mise en scène de Marc Sussi pose la question avec pertinence. Son Dom Juan (le jeune, beau et musclé Joris Avodo), fidèle à son créateur, interprète de manière convaincante l’éternel grand menteur, le manipulateur acharné, l’imposteur viscéral. […] Côté dramaturgie, Marc Sussi s’est montré astucieux dans une pièce où la mystification et le travestissement sont le thème sinon le propos, en attribuant à quelques comédiens plusieurs rôles. Mention spéciale pour Philippe Bérodot (Sganarelle) qui incarne avec brio le valet superstitieux, simple et franc. Le bon sens populaire, en somme, qui vante les mérites du tabac dans un discours inaugural, au jour où cette pratique n’est plus du tout politiquement correcte ! La mise en scène contemporaine de Marc Sussi est l’occasion de mesurer la pérennité de nos classiques, et Dom Juan résiste bien à l’épreuve. Barbara Petit, Théâtre du Blog La scénographie de Damien Schahmaneche s’impose comme une ingénieuse machinerie accueillant le propos et le réactualisant. Des chaises en fer tronquées, des arbres métalliques déracinés et suspendus aux cintres (au ciel !) et une table (vin, victuailles : la chair) qui se transforme en tombeau pour Dom Juan.
Un peu de théâtre.com