Claire en affaires

Claire en affaires

de Martin Crimp
mise en scène Sylvain Maurice
traduction Jean-Pierre Vincent et Frédérique Plain
texte publié à l’Arche Editeur, 2006
collaboration artistique Yann Richard
assistant à la mise en scène Nicolas Laurent
scénographie et costumes Marie La Rocca
lumières Marion Hewlett
son Jean de Almeida
construction du décor Atelier du Nouveau Théâtre CDN de Besançon et de Franche-Comté

avec
Sharif Andoura,
Vincent de Bouard,
Odja Llorca,
Sophie Rodrigues,
Janaïna Suaudeau,
Gérard Watkins

production
Nouveau Théâtre CDN de Besançon et de Franche-Comté
coproduction
Théâtre de Sartrouville CDN
avec le soutien du Jeune Théâtre National

Martin Crimp
Né le 14 février 1956 à Dartford dans le Kent. Élevé à Londres et dans le West Yorkshire, il suit ses études à l'Université de Cambridge, études qu'il achève en 1978. Il débute dans les années 80. Ses premières pièces sont produites par l'Orange Tree Theatre à Richmond, dans la banlieue londonienne, où il habite. Ces pièces sont : "Living Remains" (1982), "Four Attempted Acts" (1984), "Definitely the Bahamas" (1987), "Dealing With Clair" (1988), "Play With Repeats" (1989). Dans les années 90 ses pièces commencent à être connues au-delà des frontières britanniques. En 1991, il effectue une résidence à New York. Il collabore par la suite avec le Royal Court Theatre où il monte : "No One Sees the Video" (1990), "Getting Attention" (1991), "Attempts on her Life" (1997), "The Country" (2000), "Face to the Wall", une petite forme de quinze minutes (mars 2002). Il a obtenu le John Whiting Award for "Drama" en 1993. D'une écriture cisaillée, les oeuvres de Crimp abordent avec une cruauté et un humour dévastateurs la violence des temps contemporains. Avec Sarah Kane, il est l'un des seuls dramaturges du théâtre contemporain anglais qui ait su traverser les frontières avec succès. Ses pièces, qui délaissent les conventions de la narration pour évoquer les turpitudes des êtres d'aujourd'hui, retiennent notamment l'attention à Milan, où elles sont inscrites au répertoire du Piccolo Teatro, à Lisbonne, à Bruxelles et à Berlin. Elles sont aujourd'hui traduites et jouées dans de nombreux pays d'Europe, en particulier en Allemagne. Martin Crimp est un connaisseur de la littérature française et son intérêt pour la structure des textes a été renforcée par ses traductions de Genet, Molière et Ionesco. Il écrit également pour la radio : "Three Attempted Acts obtient le Best Radio Plays" en 1985. Il signe de nombreuses adaptations théâtrales : "La Veuve Joyeuse" de Franz Lehar (2000), crée au MET à New York, "Le Triomphe de l'amour" de Marivaux (1999), "Les Bonnes" de Jean Genet (1999), "Le Misanthrope" de Molière (1996), "Roberto Zucco" de Bernard-Marie Koltès (1997), crée par la Royal Shakespeare Company, et "Les Chaises" d'Eugène Ionesco (1997).


Sylvain Maurice
Metteur en scène Ancien élève de l’École de Chaillot, Sylvain Maurice a été assistant d’Agathe Alexis, de Philippe Adrien et de Jean-Pierre Vincent. Passionné par le répertoire de langue allemande, il a mis en scène depuis 1992, avec sa compagnie l’Ultime & Co, "La Foi, l’amour, l’espérance" et "Un fils de notre temps" d’Ödön von Horváth, "De l’aube à minuit" de Georg Kaiser, "Le Précepteur" de Jakob Lenz, "Berlin, fin du monde" de Lothar "Trolle et Makarov et Petersen" sont morts, cabaret d’après les écrits de Daniil Harms. En 1999, il met en scène "Thyeste" de Sénèque, qui remporte un vif succès au Centre Dramatique National de Gennevilliers, puis en tournée. Il est invité au Festival d'Avignon 2001, où il crée "Macbeth" de Shakespeare. Il revient ensuite à des formes plus légères, avec "Plume" et "Ma chambre", deux spectacles autour de textes d’Henri Michaux, une adaptation de "L’Adversaire" d’Emmanuel Carrère et un spectacle « jeune public », "Les Aventures de Peer Gynt" d’après Henrik Ibsen. Ces quatre spectacles ont été présentés en mai 2003 au Théâtre de la Commune, CDN d’Aubervilliers. Depuis janvier 2003, il dirige le Nouveau Théâtre - Centre Dramatique National de Besançon et de Franche-Comté. Il y a créé "Oedipe" de Sénèque, "L’Apprentissage" de Jean-Luc Lagarce, "Don Juan revient de guerre" d’Ödön von Horváth, "Le Marchand de sable" de E.T.A. Hoffmann, "Les Sorcières" de Roald Dahl, un spectacle de marionnettes tout public, "Peer Gynt" d’Ibsen, une version « libre et fluide » (Le Figaro) portée sur scène par huit comédiens et trois musiciens. La saison passée, il initie les premières rencontres internationales de théâtre de Besançon et collabore, avec les metteurs en scène Amir Reza Koohestani et Oriza Hirata à Des Utopies ?, « une réflexion passionnante sur le théâtre et l’interculturalité » (La Terrasse). En 2009, il crée "Richard III" de Shakespeare et prépare pour la saison prochaine "La Chute de la Maison Usher" d’après Edgar Allan Poe.

Les gens de la ville ou les gens de la campagne. Il dissèque ses pairs par le menu, Martin Crimp, depuis vingt ans et plus qu'il écrit pour la scène britannique. Avec Dealing with Clair, pièce jusque-là inédite en France, pourtant écrite en 1988 à la fin des années Thatcher, il use de la spéculation immobilière, alors affolante à Londres, pour tendre un sacré piège à ses personnages. Comme si cet espoir de gain inespéré faisait dégorger toute la bile de Mike et Liz, jeune couple avec enfant. En face de Clair, la négociatrice de l'agence immobilière, ils s'avancent sans cesse comme des « gens bien », mais le sous-texte dit tout le contraire.
Quel talent d'écriture se déploie ici, tout en résonances cachées que traduit de manière aiguisée la mise en scène de Sylvain Maurice : une boîte qui s'ouvre et se referme comme s'il s'agissait d'observer, le temps de la représentation, des spécimens de laboratoire. La lumière, signée Marion Hewlett, est de plus en plus sombre à mesure que la part d'ombre des personnages se fait plus épaisse. Sur quel terrain, au fond, avance Clair dans cette affaire ? Elle le sait de moins en moins. Et le pas de la comédienne Odja Llorca est de moins en moins décidé quand débarque soudain James, trublion incarné par un Gérard Watkins au charme étrange.
Télérama

La pièce se situe entre le thriller et le conte fantastique et cruel. L’écriture très particulière de l’auteur qui s’articule autour de bribes de conversations quotidiennes a sa propre dynamique poétique et ne révèle pratiquement rien des protagonistes. La réalité semble s’être définitivement déconnectée des mots et le mystère des personnalités de Claire, officiellement agent immobilier, Liz et Mike, vendeurs d’une maison et James, présenté comme acheteur potentiel s’épaissit plutôt au fil de la pièce qu’il ne s’éclaircit. Sylvain Maurice a réussi à mettre en scène très efficacement cette fable à la langue presque hypnotique en optant pour une grande précision dans le jeu de ses interprètes. Odja Lorca incarne avec conviction le trouble de Claire que cultive l’équivoque tranquille et parfois effrayante de Gérard Watkins. Le couple formé par Liz et Mike est lui plus commun parce qu’il incarne plus parfaitement la légèreté et l’inconsistance des temps. Tous deux ont peut-être pourtant, en toute innocence et indifférence - ce qui est le pire - croisé la vie et sans doute le drame.
Journal du Dimanche

Sylvain Maurice est tombé en admiration pour Martin Crimp assez peu joué en France. Son écriture est corrosive, il y a une bonne dose d’humour anglais, et un soupçon de thriller. Donc un peu de Hitchcock….La mise en scène est-elle aussi inquiétante. La maison bouge dans tous les sens, instable, comme l’action de la pièce, jusqu’à disparaitre…et nous laisser dans le doute. Du théâtre frissonnant, un genre assez rare en France, et parfaitement maitrisé par Sylvain Maurice.
Sceneweb